三原色和三间色画四季为主题的画，美术里三原色是哪三种哦

来源：整理时间：2023-09-27 09:08:13 编辑：挖葱教案手机版

本文目录一览

1，美术里三原色是哪三种哦
2，用三原色和三间色绘制一幅以四季为主题的作品
3，世界上有谁可以用三原色绘画一幅画
4，三间色和三原色我从一幅美丽的画
5，美术24色配色最好举实例
6，三原色与三间色换一副四季主题作品
7，水粉三原色
8，乌鸦群飞的麦田
9，红黄黑三色精的调色表
10，地形图四色印刷是哪四色分别代表什么含义

1，美术里三原色是哪三种哦

红黄蓝

红，蓝，绿~

美术里三原色是哪三种哦

2，用三原色和三间色绘制一幅以四季为主题的作品

用三原色核算建设规划一只兔斯基为主题作品因为三原色还是三原色的漂亮第三天做的好看三原色支援三种颜色的作家。

用三原色和三间色绘制一幅以四季为主题的作品

3，世界上有谁可以用三原色绘画一幅画

楼主你好很高兴回答你的问题3DMAX能画出沙发呀... 回答完毕谢谢

三原色可以调出任何色相，但是严格来讲还要配合黑白才可以，除非你要画的东西是彩虹很多画室有用三原色+黑白的强制训练，这其实没什么

除了黑色以外想画啥画啥

世界上哪幅画不是用三原色画出來的既然叫原色所有色彩都由此而生那也就是说世界上誰都能用三原色作画

三原色好像可以用点画法的

世界上有谁可以用三原色绘画一幅画

4，三间色和三原色我从一幅美丽的画

三原色:红、黄、蓝。三间色:红+黄=橙红+蓝=紫黄+蓝=绿

5，美术24色配色最好举实例

用三原色画个24色的色环三原色：红，蓝，黄间色：红+蓝=紫，湖蓝+淡黄=绿色。其它的配色适当的加减原色就可以了，如：50%玫瑰红+100%淡黄=橙色，50%淡黄+100%湖蓝=中绿，50%玫瑰红+100%湖蓝=钴蓝 12色相环也可以 12色相环是由原色，二次色和三次色组合而成。色相环中的三原色是红、黄、蓝色，彼此势均力敌，在环中形成一个等边三角形。二次色是橙、紫、绿色，处在三原色之间，形成另一个等边三角形。红橙、黄橙、黄绿、蓝绿、蓝紫和红紫六色为三次色。三次色是由原色和二次色混合而成。也可以查个色系表看看．

6，三原色与三间色换一副四季主题作品

编辑导语：一款好的产品不止需要随着市场背景和用户需求进行更新迭代，符合产品定位、美观且舒适的产品设计也尤为重要。而对产品设计的色彩把握可能便是设计的基础之一。本篇文章里，作者就对产品设计中的色彩运用进行了详细的介绍和梳理，相信读完之后会对你有所帮助。一幅优秀作品，用对颜色、颜色用好，提升品质感。界面设计中，色彩的搭配比例，使得界面信息层级准确，方便用户阅读。一、色彩的基础知识配色、排版、字体是视觉设计中重要的三大因素。三个因素都可以影响到视觉设计的呈现。在设计中，色彩是整个画面中最能影响用户体验情感的元素之一，一起来体验色彩的世界。1. 色彩的基本知识在设计与绘画艺术中，将冷暖色分为三种色调：暖色调：红色、橙色、黄色；冷色调：青色、蓝色；中性色调：紫色和绿色相对中性色调。冷暖色在设计中的应注意其比例、轻重、色环的位置，最后的视觉呈现要符合人们视觉上和心理上的舒适感。冷色会让人想到大海、冰雪等，让人产生广阔、平静、冷的感觉；暖色则会让人联想到太阳、篝火等，让人产生了温暖、热情的感觉。三原色传统美术色彩的三原色是：红，黄，蓝。简称 RGB，R（红Red）、G（绿Green）、B（蓝Blue）。原色的色彩纯度最高、最纯净，也最鲜艳，可以调配出绝大多数色彩，是一种加色模型。而其他颜色则不能调配出三原色。间色是两种原色配合成的颜色。如红和黄配合成的橙色，黄和蓝配合成的绿色，红和蓝配合成的紫色。橙、绿、紫三种颜色又叫“三间色”。复色是用原色与间色相调或用间色与间色相调而成的”三次色”。复色是最丰富的色彩家族。复色包括了除原色和间色以外的所有颜色。因含有三原色，所以含有黑色成分，纯度低，复色种类繁多，千变万化。比如：红色和紫色混合而成紫红色，黄色和橙色混合而成得到橙黄色。互补色/同类色/对比色互补色是色相环中呈180度角的两种颜色，如红色与绿色、蓝色与橙色、黄色与紫色等。互补色能补充色彩情感表达的缺失感，调节互补色的明度和饱和度能改变情感的走向。同类色是同一色相中不同倾向的系列颜色，如黄色系里的橘黄色、中黄、淡黄色等颜色。色相环内是15°以内。对比色是色相环中呈120度至150度的任意两种颜色，如红色与蓝色等。互补色、同类色与对比色，如下图所示。冷色/暖色/无彩色冷暖色(Cool/Cold & Warm colour) 指色彩心理上的冷热感觉。色彩的冷暖感觉又被称为冷暖属性。色彩的冷暖感觉是相对的，色彩的冷暖感觉都是相对存在的。比如说紫色和黄色，紫色中的红紫色较暖，而蓝紫色则较冷。无彩色（achromatic color）指除了彩色以外的其它颜色，常见的有黑、白、灰。明度从0变化到100，而饱和度很小接近于0。无彩色是指金、银、黑、白、灰。试将纯黑逐渐加白，使其由黑、深灰、中灰、浅灰直到纯白，分为11个阶梯，成为明度渐变，做成一个明度色标（也可用于有彩色系），凡明度在0°～3°的色彩称为低调色，4°～6°的色彩称为中调色，7°～10°的色彩称为高调色。暖色和冷色的视觉感受，如下图所示。色彩三要素：色相/纯度/明度色相是指不同的颜色的相貌，与亮度、饱和度无关。在通常的使用中，色相由颜色的名称标识，如红色、橙色或绿色等色相。纯度通常是指色彩的鲜艳的饱和程度。色彩含有色成分的比例越大，则纯度越高。含有色成分的比例越小，纯度越低。当一种颜色掺入白色时，纯度就会降低。明度是指色彩的明暗程度。同一颜色在强光照射下显得较明亮，而在弱光照射下显得较灰暗、模糊。针对同一种颜色，深入不同的黑色或白色后，会产生不同的明暗层次感。黄色明度最高，蓝紫色明度最低，红色和绿色的明度中等。同时，一般纯度发生改变时，明度也会随之改变。色相、纯度和明度。如下图所示。2. 色彩在界面设计中的作用彩色文字会告诉用户可以点击的文字链接，而灰色的按钮则会让用户认为此按钮不可点击。1）整体思考色彩在设计中的构成元素图形化用户界面，用户在看到一个界面时，是一个由背景色、矩形按钮及图标ICON 设计、卡片等设计元素构成的。在设计界面时，借助色彩可以直观的展示背景色、导航栏、状态栏和操作按钮等构成的设计元素，并让产品设计的界面的逻辑架构和信息层级得到很好地展现。如图所示，明确的模块内容和色彩，可以让用户更好地阅读内容，同时信息层级明确、排版都会很不错。2）明确视觉层级关系产品界面设计中，不同的内容应该呈现出不同的层级关系。例如，任务与背包间的同级关系，蚂蚁森林与内容间的丛属关系等。利用同色系、色彩之间的色相差异可非常直观的区分内容的层级关系，同时还可以通过色彩间的强对比突出关键内容。如图所示，蚂蚁森林通过色彩的强弱区分视觉层级，绿色在视觉上层级最高，重要按钮与文字使用绿色，可以让画面内容的层级关系更清晰明确。3）突出产品风格色彩的搭配可以直接反映出这种产品的风格和产品属性。例如，金融类App 界面中常用的蓝色，工具类App 界面中常用的蓝色等。如图所示。左边金融App界面中的蓝色与右边美团买菜App界面中的多色图标的设计，都是通过色彩来营造产品氛围的，提升用户体验设计感，展示产品设计中的功能。3. 色彩的对比在界面设计中，色彩的对比形式丰富多彩。1）色相对比同类色对比使用同类色对比的优点是，可以营造出和谐统一的界面效果。在界面设计中，一些品牌格调比较鲜明的产品一般都使用同类色对比。如下图所示，产品设计的界面效果，整个界面基本贯穿使用了绿色这一种色相，并且仅通过调整绿色的明度和纯度来适应不同的场景需求，产品格调令人记忆深刻。互补色对比使用互补色对比的优点是，可以让画面更具张力，营造出视觉上的反差，吸引用户关注。常见的互补色有红色与绿色、黄色与紫色、以及橙色与蓝色等。因此，在使用互补色对比时，设计师通常需要遵循大调和、小对比的原则，即将一种颜色大面积使用，然后将其对比色局部使用。同时，将明度相同、彩度很高的等量互补色搭配在一起，可以使界面看起来鲜明，如红色配绿色等。黄色与紫色由于明度差距较大，不会产生刺眼的效果，因此黄色与紫色的对比搭配方式也经常被用到。如图所示，App的界面设计的效果，在主色为紫色的情况下，将一些按钮设置为黄色，可以提升按钮的视觉层级，增强用户的点击欲望。2）纯度对比使用纯度对比的优点是，让页面分清主次。若将比较重要的元素设置为纯度较高的颜色，则可以被人优先注意到。如图所示为，不同纯度下 “小米金融” App设计，品类区的图标设计效果的对比。图标的颜色纯度都较高，界面信息层级都很明确。在纯色搭配中，纯度对比越弱，画面冲击力也越弱，画面效果较温和，适合长时间和近距离观看；纯度对比越强，画面越明朗富有生气，画面表达越直观。如图所示为：纯度强对比在插画中的应用效果。通过纯度的强对比表现，可以强化画面视觉的前后关系和主次关系，平衡画面的视觉感受，突出主体物的表达。3）明度对比明度对比是指色彩的明暗程度的对比，也指色彩的黑白灰的对比。在心理学中，明度对比也称明暗对比或亮度对比。物体受不同明度背景的影响，可以产生不同的视觉感受。灰色卡在白色背景下感觉变暗。在黑色背景下，感觉变亮了。在明度对比中，黑色和白色是最强的对比组合，而黑色与深灰色、白色与浅灰色是较弱的对比组合。在同一色相、同一纯度的颜色中混入的黑色越多，明度就越低；在同一色相、同一纯度的颜色中混入的白色越多，明度就越高。利用明度对比，可展现出色彩的前后空间感、画面的层次感、体积感等。明度对比越强，光感越强，界面的表达越明确主题。如下图所示。明度对比合理，可以让信息层级展现更清晰和直观，提升用户的阅读效率和愉悦感。视觉设计心理学，明度越低的物体越往后，明度越高的物体越靠前。在进行界面设计时，一般不能将深色卡片悬浮在浅色背景上，不符合用户的视觉体验设计习惯。如图所示，将白色卡片放在灰色背景上时，会感觉到灰色背景上的白色卡片，界面层次感很明确；微信读书的白色卡片的内容在界面上属于最高层级，而灰色背景给人以后退的感觉。4）面积对比蓝色和黄色 1:1 的搭配，视觉感官不舒服。但是大面积的蓝色搭配一点黄色，就会有不错的视觉效果。色彩搭配时，调整出合理的色彩面积比。色彩上的层次感，增加了节奏感，给用户带来画面的视觉冲击感。如图所示，左边界面背景颜色中，蓝色面积占比比较大，主色调明显，黄色为辅助色，界面视觉较和谐舒适感。界面设计中的用色，运用简约设计的风格，文字运用无彩色，重点的按钮等运用有彩色设计。配色时，只需要着重考虑不同色相的面积对比就可以了。例如：导航栏的面积较大，会用到品牌主题色。4. 色彩的性格1）冷色与暖色的运用在界面设计中，冷色会让用户产生平静、安全、高科技的感受，因此在人工智能和社交类产品的界面设计中较常用。暖色会让用户产生积极、喜庆、美食的感受，因此在美食类、母婴类等产品界面设计中常用。电商类App界面中使用的暖橙色给界面营造出一种积极、活泼和欢乐的视觉氛围。工具类App 界面中使用的蓝色给界面营造出一种冷静的视觉氛围感，是一种配色的设计规律。2）不同色彩赋予产品的不同性格白色的运用白色代表着纯洁、神圣、信任和安静、朴素、雅致，是一种充满纯净的颜色。白色被称为无彩色，它与任何色彩进行和谐的搭配。大多数的背景使用的是纯粹的白色，如下图所示。蓝色的运用蓝色代表着广阔的天空、冷静、诚实、希望与科技、视觉上很舒服的色彩。蓝色给人自由和平静的感觉。在科技资讯、职场等类别的产品界面设计中使用较多，如：36Kr、钉钉等工具类产品，如下图所示。红色的运用红色象征着热情、喜庆、自信、斗志、能量，是一种充满能量的颜色，在电商类、新闻资讯类等需要营造活跃氛围的产品界面较常使用，如图所示。橙色的运用橙色给人感觉很亲切、很有活力。橙色有增加食欲和激发消费欲望的作用，橙色代表着温暖、阳光、健康、欢乐，因此在社会服务类、电商类的产品界面设计中较常使用，如淘宝产品、平安、滴滴出行、大众点评等产品。如图所示。黄色的运用黄色代表着希望、温暖、青春、活力和乐观，明度高，是一种活力颜色。在旅游类或目标用户为年轻人的产品界面设计中较常使用，如马蜂窝、OFO 共享单车图标、好好学习等产品设计，如图所示。绿色的运用绿色代表着健康、安全、生命力、青春，给人一种充满希望的温和色彩。因此绿色强调安全感。如拉勾图标、种子习惯、医鹿等产品，如图所示。紫色的运用“紫色，象征高贵的颜色。略带种忧郁而富有魅力的色彩，代表声望、深刻和高雅。中国传统中紫色代表圣人，帝王之气。如北京故宫又称为“紫禁城”。这都是源于古代对北极星的崇拜。在西方，紫色亦代表尊贵，常成为贵族所爱用的颜色。这源于古罗马帝国蒂尔人，常用的紫色染料仅供贵族穿着。界面设计中，紫色由温暖的红色和冷静的蓝色混合而成的颜色，是极佳的刺激色。网页运用紫色为主色调，魅力十足，非常符合这个网页设计的定位。5. 色彩的重量1）色彩的重量一般由明度决定，明度较高的颜色的给人较轻的感觉，明度较低的颜色给人以重的感觉。美国心理学家戴尔·卡耐基教授，经过多种复杂的实验后得出结论；各种颜色在人的大脑里代表一定的重量，并且由重到轻可排列成黑、红、紫、绿、黄、白。在界面设计中，针对一些含有较多图片的界面，其导航栏就可以使用浅色。如图所示，B站视频App的界面由于含有大量图片，因此其他控件的颜色就会淡雅了很多。2）不同色彩的应用场景色彩搭配原则：6：3：1的设计原则，主色、辅助色、点缀色在界面设计中的应用。有彩色一般被应用在按钮、图标等提示性的元素上，而无彩色一般应用在字体上、分割线和背景色上。主题品牌色的使用主题品牌色是一款产品给用户留下的第一印象的颜色。针对产品的主图标、标题栏、底部导航按钮，产品标签和标签文字等需要色相呈现的控件上，主题色占60%左右。如图所示，京东金融App的设计，其主题品牌色为红色，并且应用在按钮、底部导航按钮和选中状态的文字。辅助色的使用当界面中需要被提示的内容不止一种时，就可以用辅助色加以区分。当界面中主题色占比过大，需要使用辅助色让视觉达到平衡。辅助色与主题色的色相差距通常不会太大，并且在产品中用色不超过30%。如下图所示，作业帮App界面，品牌主色在滚动符等图标、卡片上有所区分时，辅助色青绿色、黄色等可以更好地展示品类区的功能图标等。点缀色的使用点缀色的出现可以满足主题色与辅助色满足不了的视觉要求。点缀色可以起到平衡画面冷暖的作用。与此同时，由于点缀色与主题色一般色相差距较大，因此点缀色通常出现的频率较低，并且占据产品内有彩色的比例一般不会超过 10%。补充一下，界面设计的操作顺序：内容呈现；应用场景与信息层级优化；设计的排版；色彩与细节的设计。二、UI 界面设计色彩的运用技巧色彩对于人的大脑的冲击力大于造型。比如淘宝，我们会记忆起淘宝的主色是橙色。色彩是影响人类视觉思维的重要因素，色彩能直观地体现产品的性格和气质，运用好色彩对UI设计师很重要。1）色调一致互联网App设计，色调一般由主色、辅助色、点缀色为基准来搭配的。一致性的色调界面设计，能给用户始终如一的视觉体验。2）60-30-10原则空间色彩设计的搭配原则一般是3种，界面中60%是主色，可以运用到导航栏、按钮、图标、标题等关键元素中，使之成为整个App的视觉焦点和色彩联系；30%为辅助色，可以避免界面单一的主色而单调；10%为点缀色，用在一些不太重要的元素。色彩层次、邻近色的应用，让界面看上去和谐和平衡。360金融将绿色的主色运用到导航栏、图标和插画上，黄色的辅助色运用到按钮上，主次关系处理的非常清晰明确。3）遵循色彩心理学色彩对于人类的情绪和行为的影响，红色让人联想到生命、热情、自信、力量。绿色让人联想到健康、生命、青春、自然，蓝色会让人联想到科技、未来。了解到色彩心理学知识，有助于我们在进行App设计时提供依据。例如：网页使用蓝色作为主色，传递给一种年轻、亲切、感性的色调感。4）从大自然中获得灵感大自然拥有世界上最美丽的风景，蓝色的天空、红色的朝霞、金黄的麦穗，还有姹紫嫣红的花朵。提取色彩运用到设计中，完美的搭配呈现出来的和谐的美感，就能瞬间打动人心。5）良好的可读性一个有着好的可读性的界面设计为用户提供主次分明、层次清晰的内容浏览。确保界面浏览的可读性，需要界面设计中色彩搭配的对比，例如在浅色背景上使用深色文字，在深色背景上使用浅色文字。虾米音乐的主要功能入口、标签栏图标、按钮都使用了高纯度的橙色，与界面中的灰色文字形成很好的对比，提升了界面中内容的易读性。列表中，图标和文字组合让用户浏览直观和高效。6）控制色彩数量色彩影响着用户的情绪和行为，讲究主次之分和情绪影响用户的想法。设计中流传着：色不过三。即在一个界面中不要使用超过 3 种颜色搭配，可以有主色、辅助色、点缀色。色彩本身，可以调整出三种色彩的饱和度、明度的变化用来搭配更丰富的色彩。比如：ANT DESIGN，文章中第四部分会谈到。7）色彩运用尽量不使用纯黑色和纯灰色黑白强烈的对比，会让用户感觉很生硬。但是在白色上加上一点蓝色等色调的色彩，那就感觉画面很通透。感受黑白无彩色之外的插画色彩的魅力价值，插画更好的触动人内心的感受，满足人性的情感需求的插画。和谐的色彩搭配，让界面看上去生动、和谐。8）柔和集中的配色从用户的心理学角度思考，界面可以选择使用一些柔和的色彩，调整其色相、饱和度、明度就能搭配出和谐的色彩。比如：首页核心功能图标，使用了不同的色彩，呈现了产品设计的年轻感、时尚感、律动感。多种色彩来搭配，又保证了整体色彩搭配的和谐、统一感。9）背景色和白色卡片的色彩的对比背景色为了衬托内容，因此蓝色的背景色，白色作为背景的对比色，区分画面的视觉层次。整个界面呈现出一种柔和的、舒适的色彩设计感。10）渐变色的使用等优秀配色案例设计拆解大自然中有很多美丽的渐变色，比如晴空万里的蓝色渐变，大自然中提取美丽的渐变色彩，不要超过90度的渐变，画面感比较和谐、有美感。在APP设计中，常见的 UI 配色有，即单色搭配、邻近色搭配、互补色搭配等色彩搭配。单色搭配单色搭配是指单一色系的搭配，它运用色彩的饱和度、明度而形成视觉的层次关系，将同一色彩贯穿App的始终，通常这个色彩来自品牌色。单色搭配的视觉风格，整体感好。因此呈现给用户统一的感觉。比如微信读书的产品设计，主色应用在关键元素上看，带给用户友好的品质体验感。邻近色搭配邻近色搭配是由主色和邻近色的色系组成的搭配，可以在同一个色调中构建出丰富的视觉层次感和质感。例如：京东健康选择与绿色临近的黄色和蓝色作为辅助色，赋予不同的功能含义，信息表达明确，和谐统一感很好，视觉上的趣味性，颜色的搭配显得很柔和。互补色搭配互补色是由主色和其互补色的两个色彩的搭配，该色彩可以为邻近色，例如：蓝色和黄色、橙色的搭配。这种搭配既能保持互补色搭配强烈的对比度，区分关键信息，次要信息，又能增加视觉上的趣味性，色彩看上去丰富多彩。例如：36 Kr 将蓝色作为主色，互补色黄色作为辅助色应用在图标、标签上，再选择黄色的邻近色橙色作为另外一个辅助色，应用在不同的关键信息上，有助于用户更好的阅读产品的功能和内容。不同模式背景下的界面设计用户体验中运用了夜间模式这功能，用户喜欢深夜使用手机这种场景。比如：阅读资讯类产品，金融产品等也会选择夜晚进行阅读和使用。当需要沉浸式地专注工作内容时，建议使用暗黑模式，可以帮助使用者更关注凸显出来的内容和操作。比如：百度网盘的界面设计，白天和夜晚的使用场景很丰富，因此支持夜间模式很有必要，保证使用者的体验上的舒适感。和谐的渐变色，美丽舒服，画面丰富，层次感好，可以应用到图标设计上，导航背板上。渐变色搭配的网站推荐：https://webgradients.com/网站的特色不仅可以提供漂亮的渐变配色，而且还有更多格式选择，比如 PSD、Sketch、PNG 以及可直接复制成一段 CSS 渐变代码，设计师们就可以很方便的使用这个配色方案。扁平化设计配色网站推荐：http://flatuicolors.com/这个网站会定期更新一些扁平化设计中很受欢迎的色彩组合，里面的配色都很棒。可生成一套色板的网站推荐：http://www.colorfavs.com/上传一张你最喜欢的图片，然后根据这张图片自动生成一套色板，非常具有实用性。三、近两年来的流行色欣赏权威趋势预测机构WGSN发布了2020年春夏流行色。万物复苏的春日，枝繁叶茂的夏季，如果要用一个颜色来形容这两个季节，那么一定是绿色。绿色代表着自然、清新、朝气、蓬勃。绿色是生命的颜色。而绿色大家族中的薄荷绿尤以小清新定位，个性独特，辨识度极高。追波的：Hydroponic Plant App，如下图。在移动端 UI 界面设计中，绿色在移动端产品设计的应用上。近日，潘通发布了19年的流行色——乐观和愉悦珊瑚橘。Pantone 选出了这款极具生命力的 Living Coral——「活力珊瑚橘」作为2019年的潘通年度流行色。PANTONE 16-1546 活珊瑚，还代表了现代生活的融合，是自然环境中出现的一种滋养色，同时也在社交媒体中的生动呈现。潘通色彩研究中心的执行董事 Leatrice Eiseman 在声明当中提到：色彩是一个平衡的镜头，透过它我们体验自然与数码的实境，活珊瑚橘色尤其如此。消费者渴望人际互动与社交关系，欢乐的活珊瑚橘呈现出人性化、振奋人心的特质，打动人们的心弦。在移动端 UI 的界面设计中，橙色也是一种超级饱和、充满活力的选择，可以在任何社交媒体上流行——因为橙色是在自然界中发现的一种美丽的色彩。四、阿里 ANT DESIGN的官网的配色学习Ant Design 色彩体系解读成两个层面：系统级色彩体系和产品级色彩体系。系统级色彩体系主要定义了蚂蚁中台设计中的基础色板、中性色板和数据可视化色板。产品级色彩体系则是在具体设计过程中，基于系统色彩进一步定义符合产品调性以及功能诉求的颜色。1. 系统级色彩体系Ant Design 系统级色彩体系同样源于「自然」的设计价值观。设计师通过对自然场景的抽象捕捉，结合蚂蚁的技术基因，形成了特有的 12 色。进一步又通过大量的观察，捕捉不同色彩在自然光下的变化规律，借助美术中素描的思路，对 12 个颜色进行了衍生。在中性色板的定义上，则是平衡了可读性、美感以及可用性得出来的。1）基础色板Ant Design 的基础色板共计 120 个颜色，包含 12 个主色以及衍生色。这些颜色基本可以满足中后台设计中对于颜色的需求。Ant Design 的色板还具备进一步拓展的能力。经过设计师和程序员的精心调制，结合了色彩自然变化的规律，我们得出了一套色彩生成工具，当有进一步色彩设计需求时，设计者只需按照一定规则，定义好主色，便可以自动获得一系列完整的衍生色。2）中性色板中性色包含了黑、白、灰。在蚂蚁中后台的网页设计中被大量使用到，合理地选择中性色能够令页面信息具备良好的主次关系，助力阅读体验。Ant Design 的中性色板一共包含了从白到黑的 13 个颜色。2. 产品级色彩体系品牌色是体现产品特性和传播理念最直观的视觉元素之一。在色彩选取时，需要先明确品牌色在界面中的使用场景及范围。在基础色板中选择主色，我们建议选择色板从浅至深的第六个颜色作为主色。Ant Design 的品牌色取自基础色板的蓝色，应用场景包括：关键行动点、操作状态、重要信息高亮、图形化等场景。功能色代表了明确的信息以及状态，比如成功、出错、失败、提醒、链接等。功能色的选取需要遵守用户对色彩的基本认知。我们建议在一套产品体系下，功能色尽量保持一致。Ant Design 的功能色板如图：Ant Design 的中性色主要被大量的应用在界面的文字部分，此外背景、边框、分割线、等场景中也非常常见。产品中性色的定义需要考虑深色背景以及浅色背景的差异，同时结合 WCAG 2.0 标准。Ant Design 的中性色在落地的时候是按照透明度的方式实现的，具体色板如图：3. 企业级产品设计中的色彩应用色彩在使用时更多的是基于信息传递、操作引导和交互反馈等目的。理性的选择颜色是关键。企业级产品设计体系，创造高效愉悦的工作体验。参考文献和网址：《规律与逻辑》《进阶版UI设计师》《ANT DESIGN 官网》《百度百科》等。作者：峻溪POINTVISION原文链接：https://www.zcool.com.cn/article/ZMTE5OTU0MA==.html本文由 @峻溪POINTVISION 授权发布于人人都是产品经理。未经许可，禁止转载。题图来自 Unsplash，基于CC0协议

7，水粉三原色

黄色最高后面两个应该是对称的你想在色环当中黄色在最高的地方，那么剩下的应该是各成60度角那么他们的明度应该是一样的，色彩是很主观的东西没必要说那么科学，要相信自己的感觉，当然如果是电子配色当然是不一样的，它完全可以按科学数字来。

红、黄、蓝是三原色，橙、绿、紫是三间色。三原色是不能由别的颜色调合成的颜色。三间色是三原色相加产生的颜色

希望你要的是这个答案我就按我颜料盒里的顺序。。白芽黄柠檬黄淡黄中黄土黄橘黄橘红朱红大红玫瑰红深红土红赭石熟褐紫罗兰紫色青莲黄绿淡绿草绿中绿橄榄绿墨绿天蓝湖蓝钴蓝群青普兰剩下的就是一些灰颜色了、、

你说的亮度如果是明度的意思的话应该是：红：橘红朱红大红玫瑰红深红黄：柠檬黄淡黄中黄土黄橘黄蓝：天蓝湖蓝钴蓝群青普兰以上仅限水粉中常用色，另外的比较冷的颜色很多比如孔雀蓝，西洋红等等~~~但以上列举应该足够应付所有画面了~

黄：白拿波里黄柠檬黄淡黄中黄土黄橘黄红：橘红朱红大红玫瑰红深红蓝：天蓝湖蓝钴蓝群青普兰

8，乌鸦群飞的麦田

《乌鸦群飞的麦田》构图由三条岔路展开宽广的麦田。画中几乎没有中心视点，而分散的乌鸦，使画面更显辽阔。梵高使用三原色和绿色来呈现单纯而简明的意象，有着人们熟悉的他那特有的金黄色，但它却充满不安和阴郁感，乌云密布的沉沉蓝天，死死压住金黄色的麦田，沉重得叫人透不过气来，空气似乎也凝固了，画上的群鸦仅仅是一些用浓重的黑线构成的飞动线条，低低的压向大面积的橙黄色麦田，更增加了压迫感、反抗感和不安感。画面极度骚动，绿色的小路在黄色麦田中深入远方，这更增添了不安和激奋情绪，画面上布满密集的短而硬直的粗笔触，它并不象征任何物象，只有一种颤动感，文森特·威廉·梵高试图表达所谓的"悲伤与极度的寂寞",所以这幅画被视为文森特·威廉·梵高自杀的预告。

《乌鸦群飞的麦田》在这幅画上仍然有着人们熟悉的他那特有的金黄色，但它却充满不安和阴郁感，乌云密布的沉沉蓝天，死死压住金黄色的麦田，沉重得叫人透不过气来，空气似乎也凝固了，一群凌乱低飞的乌鸦、波动起伏的地平线和狂暴跳动的激荡笔触更增加了压迫感、反抗感和不安感。画面极度骚动，绿色的小路在黄色麦田中深入远方，这更增添了不安和激奋情绪，这种画面处处流露出紧张和不详的预兆，好像是一幅色彩和线条组成的无言绝命书。凡·高不忍心弟弟为自己而增加负担，同时也怕自己的病变为永久的白痴，所以决心在清醒时自杀。1890年7月的一天，他画了这幅一生中最后的写生《乌鸦群飞的麦田》。在这幅画上仍然有着人们熟悉的他那特有的金黄色，但它却充满不安和阴郁感，乌云密布的沉沉蓝天，死死压住金黄色的麦田，沉重得叫人透不过气来，空气似乎也凝固了，一群凌乱低飞的乌鸦、波动起伏的地平线和狂暴跳动的激荡笔触更增加了压迫感、反抗感和不安感。画面极度骚动，绿色的小路在黄色麦田中深入远方，这更增添了不安和激奋情绪，这种画面处处流露出紧张和不详的预兆，好像是一幅色彩和线条组成的无言绝命书。就在第二天，他又来到这块麦田对着自己的心开了一枪。是否可以解决您的问题？

在这幅画上仍然有着人们熟悉的凡·高那特有的金黄色，但它却充满不安和阴郁感，乌云密布的沉沉蓝天，死死压住金黄色的麦田，沉重得叫人透不过气来，空气似乎也凝固了，一群凌乱低飞的乌鸦、波动起伏的地平线和狂暴跳动的激荡笔触更增加了压迫感、反抗感和不安感。画面极度骚动，绿色的小路在黄色麦田中深入远方，这更增添了不安和激奋情绪，这种画面处处流露出紧张和不详的预兆，好像是一幅色彩和线条组成的无言绝命书。相对于白昼有限的清晰，夜世界的疆域是辽阔无垠的；相对于逐渐淡漠的快乐的往事，愈发清晰的就是悲伤的回忆。在创作完毕的第二天，梵高来到了自己笔下的那片麦田，在阳光下，把一支手枪顶在自己的左胸，扣动了扳机。

9，红黄黑三色精的调色表

红加黄变橙。少黄多红变深橙。少红多黄变浅黄。红加蓝变紫。少蓝多红变紫再加多红变玫瑰红。黄加蓝变绿。少黄多蓝变深蓝。少蓝多黄变浅绿。红加黄加少蓝变棕色。红加黄加蓝变灰黑色（按分量多少调可调出多种深浅不一的颜色）。红加蓝变紫再加白变浅紫。黄加少红变深黄加白变土黄。黄加少红变深黄。黄加蓝变绿加白变奶绿。红加黄加少蓝加白变浅棕。红加黄加蓝变灰黑色加多白变浅灰。黄加蓝变绿加蓝变蓝绿。红加蓝变紫再加红加白变粉紫红（玫瑰）。少红加白变粉红。红、黄、蓝是三原色，橙、紫、绿则是三间色。扩展资料：配颜色的冷暖时，容易出现的偏向是拉不开冷色和暖色的距离，颜色发闷、单调。例如，出某种灰色，但是冷灰色与暖灰色区别不开，或者只能调出暖灰色，调不出冷灰色；只能种红色，冷红和暖红分不开，或者只能调出暖红色，而调不出冷红色等等。首先要认识到，在每个主要色相当中冷暖色都有着两种冷暖不同的颜料。在红色类中，暖的有红，冷的有深红、紫红；在黄类颜料中，暖的有中黄、土黄，冷的有柠檬黄、浅黄；在绿色暖色类有中绿、草绿，冷色类有粉绿、翠绿；在蓝色类颜料中，暖色有湖蓝、普蓝-冷色有调冷色时要用偏冷的颜料调配，如调配冷的灰红色．要用深红，如果用了暖的朱红自调出偏暖的灰红色。而在调配偏冷的灰红色时就要用紫红、深红来调灰。总的来说，暖黄、暖蓝调色，画出的画色调偏暖。用冷红、冷黄、冷蓝画出的画调子偏冷a所以通过择可以控制色调的冷暖，但并不是调色盘（板）上挤出的颜料品种越多，画面上的色彩就旧反不是增加而是要限制减步所使用的颜料的品种。参考资料：百度百科——三原色

红加黄变橙。少黄多红变深橙。少红多黄变浅黄。红加蓝变紫。少蓝多红变紫再加多红变玫瑰红。黄加蓝变绿。少黄多蓝变深蓝。少蓝多黄变浅绿。红加黄加少蓝变棕色。红加黄加蓝变灰黑色（按分量多少调可调出多种深浅不一的颜色）。红加蓝变紫再加白变浅紫。黄加少红变深黄加白变土黄。黄加少红变深黄。黄加蓝变绿加白变奶绿。红加黄加少蓝加白变浅棕。红加黄加蓝变灰黑色加多白变浅灰。黄加蓝变绿加蓝变蓝绿。红加蓝变紫再加红加白变粉紫红（玫瑰）。少红加白变粉红。红、黄、蓝是三原色，橙、紫、绿则是三间色。间色与间色相调合就会变成各类灰色。调色需注意：1. 调色时需小心谨慎，一般先试小样，初步求得应配色涂料的数量，然后根据小样结果再配制大样。先在小容器中将副色和次色分别调好。2. 先加入主色（在配色中用量大，着色力小的颜色），再将染色力大的深色（或配色）慢慢地间断地加入，并不断搅拌，随时观察颜色的变化。3. “由浅入深”，尤其是加入着色力强的颜料时，切忌过量。4. 在配色时，涂料和干燥后的涂膜颜色会存在细微的差异。各种涂料颜色在湿膜时一般较浅，当涂料干燥后，颜色加深。

1 .红加黄变橙2.少黄多红变深橙，3.少红多黄变浅黄4.红加蓝变紫5.少蓝多红变紫再加多红变玫瑰红，6.黄加蓝变绿7.少黄多蓝变深蓝8.少蓝多黄变浅绿9.红加黄加少蓝变棕色10.红加黄加蓝变灰黑色（按分量多少调可调出多种深浅不一的颜色）11.红加蓝变紫再加白变浅紫12.黄加少红变深黄加白变土黄13.黄加少红变深黄14.黄加蓝变绿加白变奶绿15.红加黄加少蓝加白变浅棕16.红加黄加蓝变灰黑色加多白变浅灰17.黄加蓝变绿加蓝变蓝绿18.红加蓝变紫再加红加白变粉紫红（玫瑰）19.少红加白变粉红红、黄、蓝是三原色，橙、紫、绿则是三间色。间色与间色相调合就会变成各类灰色。

10，地形图四色印刷是哪四色分别代表什么含义

什么是四色印刷? 四色印刷，一般指采用黄、品红、青三原色油墨和黑色油墨来复制彩色原稿的种种颜色的印刷工艺。四色印刷中，C，M，Y，K代表着什么? C Cyan的简写中文：蓝色； M Magenta的简写中文：洋红； Y Yellow的简写中文：黄色； K Black的简写，中文：黑色。什么产品必须采用四色印刷工艺? 用彩色摄影的方式拍摄的反映自然界丰富多彩的色彩变化的照片、画家的彩色美术作品或其他包含许多不同的颜色的画面，出于工艺上的要求或是出于经济效益上的考虑，必须经过电子分色机或是彩色桌面系统扫描分色，然后采用四色印刷工艺来复制完成。采用四色印刷工艺时，如果有较大面积的黑色实地，怎样制版更有利于黑色实地墨色厚实? 采用四色印刷工艺时，为了保证阶调和色彩的正确还原，每一色的墨层厚度都应严格控制。通常在四色印刷中，黑色的实地密度不超过1.8，以这样的密度印刷大面积黑色实地，会缺乏厚实的视觉效果。常用的方法是在大面积黑色实地部分叠印40%左右的青色。黑色实地叠印少量青色，从色相上看还是黑色，视觉效果却会更加厚实。原本在白纸上只印一色黑时，由于印刷过程中纸毛。纸粉在橡皮布上堆积，或由于其他原因影响到油墨的转移，会使黑色实地上出现白色砂眼，黑白对比非常显眼。如果叠印了青色平网，即使黑色实地上有微少的砂眼，由于露出的不再是白色的纸基，而是青色的网点，相对于黑白对比来说，黑青对比就不那么显眼了，可以使黑底色看起来更加均匀美观。来源于四色定律四色定理的诞生过程世界近代三大数学难题之一(另外两个是费马定理和哥德巴赫猜想)。四色猜想的提出来自英国。1852年，毕业于伦敦大学的弗南西斯·格思里(Francis Guthrie)来到一家科研单位搞地图着色工作时，发现了一种有趣的现象：“看来，每幅地图都可以用四种颜色着色，使得有共同边界的国家着上不同的颜色。”,用数学语言表示，即“将平面任意地细分为不相重迭的区域，每一个区域总可以用1，2，3，4这四个数字之一来标记，而不会使相邻的两个区域得到相同的数字。”这个结论能不能从数学上加以严格证明呢？他和在大学读书的弟弟格里斯决心试一试。兄弟二人为证明这一问题而使用的稿纸已经堆了一大叠，可是研究工作没有进展。 1852年10月23日，他的弟弟就这个问题的证明请教他的老师、著名数学家德·摩尔根，摩尔根也没有能找到解决这个问题的途径，于是写信向自己的好友、著名数学家哈密尔顿爵士请教。哈密尔顿接到摩尔根的信后，对四色问题进行论证。但直到1865年哈密尔顿逝世为止，问题也没有能够解决。 1872年，英国当时最著名的数学家凯利正式向伦敦数学学会提出了这个问题，于是四色猜想成了世界数学界关注的问题。世界上许多一流的数学家都纷纷参加了四色猜想的大会战。1878～1880年两年间，著名的律师兼数学家肯普和泰勒两人分别提交了证明四色猜想的论文，宣布证明了四色定理，大家都认为四色猜想从此也就解决了。 11年后，即1890年，数学家赫伍德以自己的精确计算指出肯普的证明是错误的。不久，泰勒的证明也被人们否定了。后来，越来越多的数学家虽然对此绞尽脑汁，但一无所获。于是，人们开始认识到，这个貌似容易的题目，其实是一个可与费马猜想相媲美的难题：先辈数学大师们的努力，为后世的数学家揭示四色猜想之谜铺平了道路。进入20世纪以来，科学家们对四色猜想的证明基本上是按照肯普的想法在进行。1913年，伯克霍夫在肯普的基础上引进了一些新技巧，美国数学家富兰克林于1939年证明了22国以下的地图都可以用四色着色。1950年，有人从22国推进到35国。1960年，有人又证明了39国以下的地图可以只用四种颜色着色；随后又推进到了50国。看来这种推进仍然十分缓慢。电子计算机问世以后，由于演算速度迅速提高，加之人机对话的出现，大大加快了对四色猜想证明的进程。1976年，在J. Koch的算法的支持下，美国数学家阿佩尔(Kenneth Appel)与哈肯(Wolfgang Haken)在美国伊利诺斯大学的两台不同的电子计算机上，用了1200个小时，作了100亿判断，终于完成了四色定理的证明。四色猜想的计算机证明，轰动了世界,当时中国科学家也有在研究这原理。它不仅解决了一个历时100多年的难题，而且有可能成为数学史上一系列新思维的起点。证明方法证明方法将地图上的无限种可能情况减少为1,936种状态（稍后减少为1,476种），这些状态由计算机一个挨一个的进行检查。这一工作由不同的程序和计算机独立的进行了复检。在1996年，Neil Robertson、Daniel Sanders、Paul Seymour和Robin Thomas使用了一种类似的证明方法，检查了633种特殊的情况。这一新证明也使用了计算机，如果由人工来检查的话是不切实际的。（不过最近，在一个叫“东陆论坛”的数学性论坛里看见一个推理性的图论证明。）四色定理的重要四色定理是第一个主要由计算机证明的理论，这一证明并不被所有的数学家接受，因为它不能由人工直接验证。最终，人们必须对计算机编译的正确性以及运行这一程序的硬件设备充分信任。缺乏数学应有的规范成为了另一个方面；以至于有人这样评论“一个好的数学证明应当像一首诗——而这纯粹是一本电话簿！”德·摩尔根：地图四色定理地图四色定理最先是由一位叫古德里（Francis Guthrie）的英国大学生提出来的。德?摩尔根（A，DeMorgan，1806～1871）1852年10月23日致哈密顿的一封信提供了有关四色定理来源的最原始的记载。他在信中简述了自己证明四色定理的设想与感受。一个多世纪以来，数学家们为证明这条定理绞尽脑汁，所引进的概念与方法刺激了拓扑学与图论的生长、发展。1976年美国数学家阿佩尔（K.Appel）与哈肯（W.Haken）宣告借助电子计算机获得了四色定理的证明，又为用计算机证明数学定理开拓了前景。以下摘录德?摩尔根致哈密顿信的主要部分，译自J． Fauve1 and J.Gray（eds.），The History of Mathematics ：A Reader，pp． 597～598。德·摩尔根致哈密顿的信（1852年10月23日）我的一位学生今天请我解释一个我过去不知道，现在仍不甚了了的事实。他说如果任意划分一个图形并给各部分着上颜色，使任何具有公共边界的部分颜色不同，那么需要且仅需要四种颜色就够了。下图是需要四种颜色的例子。现在的问题是是否会出现需要五种或更多种颜色的情形。就我目前的理解，若四个不订分割的区域两两具有公共边界线，则其中三个必包围第四个而使其不与任何第五个区域相毗邻。这事实若能成立，那么用四种颜色即可为任何可能的地图着色，使除了在公共点外同种颜色不会。现画出三个两两具有公共边界的区域ABC，那么似乎不可能再画第四个区域与其他三个区域的每一个都有公共边界，除非它包围了其中一个区域。但要证明这一点却很棘手，我也不能确定问题复杂的程度一对此您的意见如何呢？并且此事如果当真，难道从未有人注意过吗？我的学生说这是在给一幅英国地图着色时提出的猜测。我越想越觉得这是显然的事情。如果您能举出一个简单的反例来，说明我像一头蠢驴，那我只好重蹈史芬克斯的覆辙了……。如果您认为本词条还有待完善，需要补充新内容或修改错误内容，请编辑词条

红黄绿靛蓝

含义一般情况下不做特殊规定，基本颜色大致为红黄绿靛蓝四色四色不连续出现就可以了